Farg‘ona qizi (o'zbek kino) retro | Фарғона қизи (ўзбек кино) ретро

obuna bo'ling https://www.youtube.com/channel/UCSztI7rs1pBaV0LRcWSxatg Дочь Ферганы (1948) - советские фильмы Режиссер:Наби Ганиев Сценаристы: Наби Ганиев, Михаил Мелкумов Оператор Василий: Симбирцев Композитор: Алексей Козловский Художник: Валентин Синиченко Актеры: Юлдуз Ризаева, Асад Исматов, Рахим Пирмухамедов, Иван Шквалов, Х. Аманова, Максум Юсупов, Гулям Аглаев, Раззак Хамраев, Н. Ишмухамедов, Назира Алиева, Кабил Халиков. Многие эпизоды фильма были написаны для талантливого киноактера А. Исматова, которому была поручена роль бригадира Джаббар-ата, очень важная для понимания и сути картины и ее стилистики. Через взаимоотношения одного колхозника с окружающей средой режиссер показывал, как в узбекский колхоз приходит новая жизнь, как укрепляются новые, социалистические отношения в быту, труде. Центральный образ фильма напоминал героиню «Члена правительства»—Александру Соколову. Только ганиевский фильм рассказывает о уже сформировавшейся руководительнице большого хозяйства колхоза. Но в интересных диалогах выясняется, что эта женщина в своем становлении как руководитель колхоза прошла тот же путь, что и Соколова. Палитра Ганиева — режиссера и сценариста богата разнообразными красками. Светлое, радостное, искреннее он оттенял мрачным, злым, ложным, пользуясь полутонами, переходя от одной краски к другой в обрисовке одних и тех же персонажей. И если характеры его первых картин несколько однозначны, то героев последующих фильмов трудно делить на «положительных» или «отрицательных». Именно так написан в сценарии Ганиевым и Мелкумовым и воплощен на экране актером Исматовым образ бригадира Джаббар-ата. В этом образе есть что-то от Ефима Соколова из «Члена правительства». Джаббар-ата такой же упрямый, вспыльчивый, он так же не избавился от несколько скептического отношения к уму и способностям женщин. Но это уже человек 40-х годов, отказавшийся от многих предрассудков прошлого, понявший преимущества колхозной системы и активно включившийся в трудовую жизнь. Разумеется, сейчас в этом фильме мы замечаем и влияние некоторых отрицательных, ложных тенденций. В отдельных сценах колхозная жизнь выглядит приукрашенной, в решении верно намеченного драматургического конфликта допущен компромисс. Но не следует забывать, что «Дочь Ферганы» была первой в послевоенные годы творческой разведкой узбекских кинематографистов в области современной тематики... X. Акбаров